1. 现代诗关于叙事的诗句

现代诗关于叙事的诗句

1现代诗 叙事诗

1，《十五娘》近代诗人沈玄庐

菜子黄，百花香，

软软的春风，吹患上锄头技痒；

把隔年的稻根泥，一块块翻过来晒太阳，

不问晴以及雨，箬帽蓑衣大家有分忙，

偏是他，闲患上两只手没处放！

看了几分蚕，赊了几担桑，

我只顾自己个人忙。

有的是田，地，以及山，荡。

他都要忙也哪里许他忙？

昨天听人说，哪里的处所招拓荒。

2，《等你，在雨中》现代诗人余光中

等你，在雨中，在造虹的雨中；

蝉声沉落，蛙声升起，

一池的红莲如红焰，在雨中；

你来不来都一样，竟感觉，每朵莲都像你，

尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨，

永恒，刹那，刹那，永恒，

等你，在时间之外，

在时间之外，等你，在刹那，在永恒。

如果你的手在我的手里，此刻，

如果你的清芬，在我的鼻孔，我会说，小情人，

诺，这只手应该采莲，在吴宫，

这只手应该摇一柄桂桨，在木兰舟中；

一颗星悬在科学馆的飞檐，耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了。

忽然你走来，步雨后的红莲，翩翩，你走来；

像一首小令，从一则爱情的典故里你走来；

从姜白石的词里，有韵地，你走来。

3，《云游》现代：徐志摩

那天你翩翩的在空际云游，

自在，轻盈，你本不想停留，

在天的那方或地的那角，

你的愉快是无拦阻的逍遥，

你更不经意在卑微的地面，

有一流涧水，虽则你的明艳，

在过路时点染了他的空灵，

使他惊醒，将你的倩影抱紧。

他抱紧的是绵密的忧愁，

因为美不能在风光中静止；

他要，你已飞渡万重的山头，

去更阔大的湖海投射影子！

他在为你消瘦，那一流涧水，

在无能的盼望，盼望你飞回！

4，《断章》现代：卞之琳

你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

5，《王娇》现代：朱湘

时光真快，已到了梅雨期中：阴沉的毛雨飘拂著梧桐，

一夜里青苔爬上了阶砌，卧房前整日的垂下帘栊。

稀疏的檐滴仿佛是秋声，忧愁随著春寒来袭老人，

何况妻子在十年前亡去，今日里正逢著她的忌辰。

十年前正是这样的一天在傍晚，蚯蚓嘶鸣庭院间，

偶尔有凉风来撼窗，他们永别於暗淡的灯前。

他还历历记得那时的妻：一阵红潮上来，忽睁眼皮，

接著喉咙里发响声，沉寂--颤摇的影子在墙上面移。

三十年的夫妻终得分开，在冷雨凄风里就此葬埋；

爱随她埋起了，苦却没有，苦随了春寒依旧每年来。

2.现代诗叙事诗短的

余光中的《等你， 在雨中》：

等你， 在雨中， 在造虹的雨中

蝉声沉落， 蛙声升起

一池的红莲如红焰， 在雨中

你来不来都一样， 竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏， 隔着这样的细雨

永恒， 刹那， 刹那， 永恒

等你， 在时间之外在时间之内，

等你， 在刹那， 在永恒

如果你的手在我的手里， 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔， 我会说， 小情人

诺， 这只手应该采莲， 在吴宫

这只手应该

摇一柄桂浆， 在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了 忽然你走来

步雨后的红莲， 翩翩， 你走来

像一首小令

从一则爱情的典故里你走来

从姜白石的词里， 有韵地， 你走来

卞之琳的《断章》：

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

3.关于叙事诗的诗歌

1、《静夜思》

唐·李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

2、《除夜作》

唐·高适

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。

3、《阴雨》

唐·白居易

岚雾今朝重，江山此地深。

滩声秋更急，峡气晓多阴。

望阙云遮眼，思乡雨滴心。

将何慰幽独？赖此北窗琴。

4、《客中寒食》

唐·李中

旅次经寒食，思乡泪湿巾。

音书天外断，桃李雨中春。

欲饮都无绪，唯吟似有因。

输他郊郭外，多少踏青人。

5、《虞美人》

唐·李煜

春花秋月何时了？往事知多少？

小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？

恰似一江春水向东流。

6、《江岸秋思》

唐·杜荀鹤

驱马傍江行，乡愁步步生。

举鞭挥柳色，随手失蝉声。

秋稼缘长道，寒云约古城。

家贫遇丰岁，无地可归耕。

7、《江上送友人南游》

唐·张乔

何处积乡愁，天涯聚乱流。

岸长群岫晚，湖阔片帆秋。

买酒过渔舍，分灯与钓舟。

潇湘见来雁，应念独边游。

8、《冬日山居思乡》

唐·周贺

大野始严凝，云天晓色澄。

树寒稀宿鸟，山迥少来僧。

背日收窗雪，开炉释砚冰。

忽然归故国，孤想寓西陵。

9、《云梦故城秋望》

唐·戎昱

故国遗墟在，登临想旧游。

一朝人事变，千载水空流。

梦渚鸿声晚，荆门树色秋。

片云凝不散，遥挂望乡愁。

10、《故乡杏花》

唐·司空图

寄花寄酒喜新开，左把花枝右把杯。

欲问花枝与杯酒，故人何得不同来？

11、《江外思乡》

唐·韦庄

年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。

更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝。

12、《远望》

唐·元稹

满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。

仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波。

13、《和三乡诗》

唐·高衢

南北千山与万山，轩车谁不思乡关。

独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。

14、《乡思》

唐·薛涛

峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。

何日片帆离锦浦，棹声齐唱发中流。

4.谁有现代的叙事的诗

王晓维 乡色酒舒兰三十年前你从柳树梢头望我我正年少你圆人也圆三十年后我从椰树梢头望你你是一杯乡色酒你满乡愁也满【赏析】这是一首有色有味、又淡又浓的现代小诗。

说它淡，淡在诗景，淡淡的酒香，淡淡的月色；说它浓，浓在诗情，浓浓的相思，浓浓的乡愁。仔细品尝这杯《乡色酒》真是又甜又苦，又醉又醒。

诗句的行列布局完全是对宋词小令的发扬与创新，对称均匀，简约精纯。自然地想到了《生查子》：“去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧，不见去年人，泪满春衫袖。”《乡色酒》是从民族文化的优秀遗产中汲取了精华，用传统的审美形式酿出的当代人的民族情思。

这种远近时间的跨越、空间距离的跳跃、“你”“我”位置的变换，虽是几字之别，却能景象迁移、情绪突变，其情由甜而苦，其思由醉而醒，其地由故园而他乡，油然而生浓浓的相思，无限的乡愁。乡愁席慕蓉故乡的歌是一支清远的笛总在有月亮的晚上响起故乡的面貌却是一种模糊的怅惘仿佛雾里的挥手别离离别后乡愁是一棵没有年轮的树永不老去【赏析】对故土的眷恋可以说是人类共同而永恒的情感。

远离故乡的游子、漂泊者、流浪汉，即使在耄耋之年，也希望能叶落归根。席慕蓉将这份乡愁用简短的七行三节诗进行概括：第一节写乡音的清新缭绕，笛声“总在有月亮的晚上响起”，试想一年四季又有几个晚上没有月光啊，这就隐隐喻出游子无时无刻不在怀恋故乡。

第二节写乡情的怅惘，对故乡的怀念渐渐遥远，时间的推移摇落了故乡的轮廊，仅剩一种模糊不清的怅惘，如雾里别离，浓似血却又隔着一层迷蒙的云雾。用雾里的挥手别离来比喻对故乡的模糊而怅惘的印记，是用一种可观可感的具象来描述抽象的主观感受，可谓生动形象、贴切自然。

第三层写乡愁的永恒。是从上两层的乡音缭绕和乡情缠绵过渡而来，这在形式上极具新颖意味。

层次的渐递使主题由模糊逐渐鲜明。诗人用没有车轮的树永驻游子心中“永不老去”的形象比喻抒发了深似海洋的愁绪和怀恋、怅惘的情感。

情感抒发与意象选择的融合，使整首诗的意境深邃悠远。比喻的贴切自然、语言的朴素优美更使整首诗具有牧歌式的情调。

（王晓维） 一百头雄牛 作者：昌耀 一一百头雄牛噌噌的步武。一个时代上升的摩擦。

彤云垂天，火红的帷幕，血酒一样悲壮。 二犄角扬起，遗世独立。

犄角扬起，一百头雄牛，一百九十九只犄角。一百头雄牛扬起一百九十九种威猛。

立起在垂天彤云飞行的牛角砦堡，号手握持那一只折断的犄角而呼呜呜。

血酒一样悲壮。 三一百头雄牛低悬的投影大地。

一百头雄牛低悬的垂布天宇。午夜，一百头雄性荷尔蒙穆穆地渗透了泥土。

血酒一样悲壮。[陈超赏析] 美国当代诗人加里斯奈德说过，“每一首诗都是从一个有能量的，舞蹈着的思想领域中产生的，而它自身又包含着一颗内在的种子。

诗人的大部分工作就是让这一棵种子生长起来并自己开口来为自己说话”昌耀的《一百头雄牛》就找到了那颗诗歌“内在的种子”，他让这种子静静地生长起来，并开口来为自己说话，静默地说。这是一幅滞缓的画面，它的流动受到更为内在的力的牵制。

但我们读到它，却感到一种沉实的凝固的犷悍的美。由此看来，美感的流动性，更多的是作用于诗人和读者的内心，而与表现对象自身的运动关系并不是很大的。

冰排沉闷地艰难地拱动所唤起我们的运动感受，决不是顺势而下的河水所能比拟的。 “一百头雄牛噌噌的步武/一个时代上升的摩擦”，这是诗中唯一的富于强烈动感的画面了，但这种动感却没有持续性，它只表现了诗人在特定时空里所感受到的“具象的抽象”；时代精神冲破栅栏。

接下来，画面就开始凝滞、固定，“自己为自己说话”。在火红的云朵下，这一百头牛默默地站立，坚韧的犄角指向垂天的彤云，“血酒一样悲壮”。

这是一幅刀法粗犷的浮雕，怎样使它放出更意味深长的光来，诗人有他的办法。一百头静静伫立的雄牛，只有一百九十九只犄角，那一只犄角，却在放牧者手里，他仰天长啸，牛角号发出“呼鸣鸣。

”

的声音。这就在凝滞的画面自身里，造成了一种灵魂的运动感。

这不是诗人的“发现”，而是画面自身的造型语言。它遗世独立，血酒一样悲壮。

接下来仍然是凝固的画面，“一百头雄牛低悬的投影大地/一百头雄牛低悬的垂布天宇”。这是生命的图腾，繁衍的伟力的象征，诗人的这个聚焦点久久不移动，一切意味都在其中了。

这“穆穆地渗透了泥土”的一百种雄性荷尔蒙，却并非“穆穆地”，而是猛烈地震撼了我们的灵魂，血酒一样悲壮。而这种审美效果，是决非那种诗人急不可耐地出来发言、急不可耐地使画面流动起来的诗可以相比的。

5.关于叙事的古诗

古诗：课内（也就是小学的时候有学过的）：静夜思【唐】 李白床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。闻官军收河南河北杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。早发白帝城李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。《清明》杜牧（唐）清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村课外（就是小学没学到过的）秋 歌长安一片月， 万户捣衣声。秋风吹不尽， 总是玉关情。

何日平胡虏， 良人罢远征？冬 歌明朝驿使发， 一夜絮征袍。素手抽针冷， 那堪把剪刀。

裁缝寄远道， 几日到临洮？阴雨【唐】白居易岚雾今朝重，江山此地深。滩声秋更急，峡气晓多阴。

望阙云遮眼，思乡雨滴心。将何慰幽独？赖此北窗琴。

客中寒食【唐】李中旅次经寒食，思乡泪湿巾。音书天外断，桃李雨中春。

欲饮都无绪，唯吟似有因。输他郊郭外，多少踏青人。

江岸秋思【唐】杜荀鹤驱马傍江行，乡愁步步生。举鞭挥柳色，随手失蝉声。

秋稼缘长道，寒云约古城。家贫遇丰岁，无地可归耕。

江上送友人南游【唐】张乔何处积乡愁，天涯聚乱流。岸长群岫晚，湖阔片帆秋。

买酒过渔舍，分灯与钓舟。潇湘见来雁，应念独边游。

思乡作【唐】布燮泸北行人绝，云南信未还。庭前花不扫，门外柳谁攀。

坐久销银烛，愁多减玉颜。悬心秋夜月，万里照关山。

冬日山居思乡【唐】周贺大野始严凝，云天晓色澄。树寒稀宿鸟，山迥少来僧。

背日收窗雪，开炉释砚冰。忽然归故国，孤想寓西陵。

云梦故城秋望【唐】戎昱故国遗墟在，登临想旧游。一朝人事变，千载水空流。

梦渚鸿声晚，荆门树色秋。片云凝不散，遥挂望乡愁。

除夜作【唐】高适旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。

故乡杏花【唐】司空图寄花寄酒喜新开，左把花枝右把杯。欲问花枝与杯酒，故人何得不同来？江外思乡【唐】韦庄年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。

更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝。远望【唐】元稹满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。

仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波。和三乡诗【唐】高衢南北千山与万山，轩车谁不思乡关。

独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。乡思【唐】薛涛峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。

何日片帆离锦浦，棹声齐唱发中流。现代诗：小雨滴顽皮的小雨滴一个接一个从云里跳下来跳到屋顶上被屋顶踢下来可怜的小雨滴一个接一个从屋顶跌下来跌到树叶上雨铃铛金 波沙沙响，沙沙响，春雨洒在房檐上。

房檐上，挂水珠，好像串串小铃铛。丁零当啷，丁零当啷，它在招呼小燕子，快快回来盖新房。

爱之歌黑塞〖德国〗我是一头鹿，你就是那小鹿，小鸟是你，我就是那树，太阳是你，我就是那白雪，白天是你，我就是那梦。夜晚，从我入睡的嘴飞出，一只黄金鸟，飞向你，歌声嘹亮，翅膀斑斓，它对你唱一支爱之歌，它唱着我给你的歌。

乡愁在从前，我是王，是快乐而富有的，邻家的公主是我美丽的妻。我们收获高梁的珍珠，玉蜀黍的宝石，还有那挂满在老榆树上的金纸。

如今呢？如今我一贫如洗。流行歌曲和霓虹灯使我的思想贫血。

站在神经错乱的街头，我不知道该走向哪里。看海我们看海去，火红的太阳，从海边升起。

欣欣向荣。我们看海去，展翅的海鸥，在空中翱翔，自由自在。

（题）背影背影总是很简单简单是一种风景背影总是很年轻年轻是一种清明背影总是很含蓄含蓄是一种魅力背影总是很孤零孤零更让人记得清但是，我更乐意为什么要别人承认我只要路没有错名利从来是鲜花也是枷锁无论什么成为结局总难免兴味索然流动的过程中有一种永恒的快乐尽管，我有时也祈求有一个让生命辉煌的时刻但是，我更乐意让心灵宁静而淡泊我们看海去，红红的夕阳，渐渐地落下，满载而归。我们看海去，银盘般月亮，悬挂在高空，宁静，幽雅。

《我是一个任性的孩子》也许我是被妈妈宠坏的孩子我任性我希望每一个时刻都象彩色蜡笔那样美丽我希望能在心爱的白纸上画画画出笨拙的自由画下一只永远不会流泪的眼睛一片天空一片属于天空的羽毛和树叶一个淡绿的夜晚和苹果我想画下早晨画下露水所能看见的微笑画下所有最年轻的没有痛苦的爱情她没有见过阴云她的眼睛是晴空的颜色她永远看着我永远，看着绝不会忽然掉过头去我想画下遥远的风景画下清晰的地平线和水波画下许许多多快乐的小河画下丘陵——长满淡淡的茸毛我让他们挨的很近让它们相爱让每一个默许每一阵静静的春天的激动都成为一朵小花的生日我还想画下未来我没见过她，也不可能但知道她很美我画下她秋天的风衣画下那些燃烧的烛火和枫叶画下许多因为爱她而熄灭的心画下婚礼画下一个个早上醒来的节日——上面贴着玻璃糖纸和北方童话的插图我是一个任性的孩子我想涂去一切不幸我想在大地上画满窗子让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明我想画下风画下一架比一架更高大的山岭画下东。

6.现代叙事诗

年轻的思绪 汪国真著 热爱生命 我不去想是否能够成功 既然选择了远方 便只顾风雨兼程 我不去想能否赢得爱情 既然钟情于玫瑰 就勇敢地吐露真诚 我不去想身后会不会袭来寒风冷雨 既然目标是地平线 留给世界的只能是背影 我不去想未来是平坦还是泥泞 只要热爱生命 一切，都在意料之中 怀想 我不知道 是否 还在爱你 如果爱着 为什么 会有那样一次分离 我不知道 是否 早已不再爱你 如果不爱 为什么 记忆没有随着时光 流去 回想你的笑靥 我的心 起伏难平 可恨一切 都已成为过去 只有婆娑的夜晚 一如从前 那样美丽 剪不断的情愫 原想这一次远游 就能忘记你秀美的双眸 就能剪断 丝丝缕缕的情愫 和秋风也吹不落的忧愁 谁曾想 到头来 山河依旧 爱也依旧 你的身影 刚在身后 又到前头 是否 是否 你已把我遗忘 不然为何 杳无音信 天各一方 是否 你已把我珍藏 不然为何 微笑总在装饰我的梦 留下绮丽的幻想 是否 我们有缘 只是源头水尾 难以相见 是否 我们无缘 岁月留给我的将是 愁绪萦怀 寸断肝肠 假如你不够快乐 假如你不够快乐 也不要把眉头深锁 人生本来短暂 为什么 还要栽培苦涩 打开尘封的门窗 让阳光雨露洒遍每个角落 走向生命的原野 让风儿熨平前额 博大可以稀释忧愁 深色能够覆盖浅色 自爱 你没有理由沮丧 为了你是秋日 彷惶 你也没有理由骄矜 为了你是春天 把头仰 秋色不如春光美 春光也不比秋色强 思——题油画 只一个沉默的姿态 便足以让世界着迷 不仅因为是一尊圣洁 不仅因为是一片安谧 还因为是一面昭示 还因为是一个启迪 还因为她以现代人的形象 告诉我们 ——沉思是一种美丽 豪放是一种美德 我从眼睛里 读懂了你 你从话语里 弄清了我 含蓄是一种性格 豪放是一种美德 别对我说 只有眼睛才是 心灵的真正折射 如果没有语言 我们在孤寂中 收获的只能是沉默…… 淡淡的云彩悠悠地游 爱，不要成为囚 不要为了你的惬意 便取缔了别人的自由 得不到 总是最好的 太多了 又怎能消受 少是愁多也是忧 秋天的江水汨汨地流 淡淡的雾 淡淡的雨 淡淡的云彩悠悠的游 只要彼此爱过一次 如果不曾相逢 也许 心绪永远不会沉重 如果真的失之交臂 恐怕一生也不得轻松 一个眼神 便足以让心海 掠过飓风 在贫瘠的土地上 更深地懂得风景 一次远行 便足以憔悴了一颗 羸弱的心 每望一眼秋水微澜 便恨不得 泪水盈盈 死怎能不 从容不迫 爱又怎能 无动于衷 只要彼此爱过一次 就是无憾的人生 也许 也许，永远没有那一天 前程如朝霞般绚烂 也许，永远没有那一天 成功如灯火般辉煌 也许，只能是这样 攀援却达不到峰顶 也许，只能是这样 奔流却掀不起波浪 也许，我们能给予你的 只有一颗 饱经沧桑的心 和满脸风霜 跨越自己 我们可以欺瞒别人 却无法欺瞒自己 当我们走向枝繁叶茂的五月 青春就不再是一个谜 向上的路 总是坎坷又崎岖 要永远保持最初的浪漫 真是不容易 有人悲哀 有人欣喜 当我们跨越了一座高山 也就跨越了一个真实的自己 我不期望回报 给予你了 我便不期望回报 如果付出 就是为了 有一天索取 那么，我将变得多么渺小 如果，你是湖水 我乐意是堤岸环绕 如果，你是山岭 我乐意是装点你姿容的青草 人，不一定能使自己伟大 但一定可以 使自己崇高 永恒的心 岁月如水 流到什么地方 就有什么样的时尚 我们怎能苛求 世事与沧桑 永不改变的 是从不羞于见人的 真挚与善良 人心 无论穿什么样的衣裳 都会 太不漂亮 默默的情怀 总有些这样的时候 正是为了爱 才悄悄躲开 躲开的是身影 躲不开的 却是那份 默默的情怀 月光下踯躅 睡梦里徘徊 感情上的事情 常常 说不明白 不是不想爱 不是不去爱 怕只怕 爱也是一种伤害 给我一个微笑就够了 不要给我太多情意 让我拿什么还你 感情的债是最重的呵 我无法报答 又怎能忘记 给我一个微笑就够了 如薄酒一杯，像柔风一缕 这就是一篇最动人的宣言呵 仿佛春天 温馨又飘逸 思念 我叮咛你的 你说 不会遗忘 你告诉我的？ 我也 全都珍藏 对于我们来说 记忆是飘不落的日子 ——永远不会发黄 相聚的时候 总是很短 期待的时候 总是很长 岁月的溪水边 捡拾起多少闪亮的诗行 如果你要想念我 就望一望天上那 闪烁的繁星 有我寻觅你的 目——光 背影 背影 总是很简单 简单 是一种风景 背影 总是很年轻 年轻 是一种清明 背影 总是很含蓄 含蓄 是一种魅力 背影 总是很孤零 孤零 更让人记得清 但是，我更乐意 为什么要别人承认我 只要路没有错 名利从来是鲜花 也是枷锁 无论什么成为结局 总难免兴味索然 流动的过程中 有一种永恒的快乐 尽管，我有时也祈求 有一个让生命辉煌的时刻 但是，我更乐意 让心灵宁静而淡泊 我知道 欢乐是人生的驿站 痛苦是生命的航程 我知道 当你心绪沉重的时候 最好的礼物 是送你一片宁静的天空 你会迷惘 也会清醒 当夜幕低落的时候 你会感受到 有一双温暖的眼睛 我知道 当你拭干面颊上的泪水 你会灿然一笑 那时，我会轻轻对你说 走吧 你看 槐花正香 月色正明 旅行 凡是遥远的地方 对我们都有一种诱惑 不是诱惑于美丽 就是诱惑于传说 即使远方的风景 并不尽如人意 我们也无需在乎 因为这实在是一个 迷人的错 仰首是春 俯首是秋 愿所有的幸福都追随着你 月圆是画 月缺是诗 祝愿 ——写给友人生日 因为你的降临 这一天 成了一个美丽的日子 从此世界 便多了一抹诱人的。

7.叙事类题材的现代诗

麦子熟了（海子） 那一年 兰州一带的新麦 熟了 在回家的路上 在水面混了三十多年的父亲还家了 坐着羊皮筏子 回家来了 有人背着粮食 夜里推门进来 灯前 认清是三叔 老哥俩 一宵无言 半尺厚的黄土 麦子熟了 你是否懂得一只蜥蜴的悲伤（沈浩波） 一只蜥蜴 从一棵被烧焦的大树上爬下 仅有的一只蜥蜴 爬行在 一棵被烧焦的大树上 在澳洲东部的 这一片被大火焚尽的林子里 这只蜥蜴 几乎是仅有的活物 在一棵巨大的 被烧焦的树干上 爬行着 它是那么微小 缓慢地爬行着 还有比这更悲伤的 在北极洲 冰天雪地之中 两只年迈的白熊 搂抱在一起 度过它们的 风烛残年。

--芸浦潇

一、新诗的现状

近现代以白话文写作的新诗，非常繁荣，作家、作品、派别等数量也远超古代，但是文学地位和影响力却不及古代，甚至成为了边缘文学。代表作家和作品如闻一多的《死水》《静夜》，朱湘的《采莲曲》，艾青《大堰河我的保姆》《我爱这土地》，徐志摩的《再别康桥》《沙扬娜拉》，戴望舒的《雨巷》，舒婷的《致橡树》，海子的《亚洲铜》《面朝大海，春暖花开》，顾城的《一代人》，余光中的《乡愁》，席慕蓉的《一棵开花的树》等等。新诗众多派别中以八十年代朦胧派最为昌盛，影响最大。整体来看白话诗的发展并不成功，甚至出现了众多的乱象。白话文的出现，新诗就成了一个新物种，新物种往往是具有颠覆性的，但也具有极大的危险性，会走很多弯路。目前新诗的写作出现了各种流派，如朦胧派、口水派、复古派、朴实派等。现在新诗也是被谩骂最多的文体，因为现在出现了更多让人看不懂的朦胧体，或太过于口语化的垃圾体。从美学价值上看，这些诗歌都失去了一定的意境和美的体验。本人不提倡所谓的朦胧诗，让人看不懂也无法有同感的朦胧诗，只是一种骗人的障眼法。同时我认为写朦胧诗是出不来真正的诗人，因为只有不知道如何写诗的人才去写朦胧诗。个人认为朦胧诗毁了现代诗，它带来了更多毫无意义的拼凑，使得滥竽充数的人更多。一首让人读不懂的诗，它就没有太大存在的意义，那只是一个人的意淫或是文字的杂乱拼凑。更不提倡太口语化的诗，像记流水账的诗并不能称为诗，甚至会让人感觉是一堆文字垃圾。这样的诗歌不仅没有美感，甚至会让人倒胃口。无论如何诗歌要具有一定的意境、音律、凝练、思想、真情实意、逻辑清晰等。如果随意写的大白话都是诗歌，那么诗歌和垃圾又有什么区别。如网络上比较有名的梨花体、烟枪体、乌青体、羊羔体、屎尿体等，希望这些诗歌的写作方式不要误导下一代。我们应该给下一代树立一个正确的诗歌观，培养他们诗的美学价值，而不是俗流价值。我也不提倡复古，不建议重新发展唐诗宋词。因为用白话文去写古诗词，我们无论如何都无法到达古人写诗词的水平，同时唐诗宋词不能体现新时代的气质。唐诗宋词的格律及法度也限制了诗歌的表达，成了一种束缚。因此为了更好的抒发感情，我们需要解脱这种法度深严的牢笼。相对比较而言，我还是比较倾向朴实体，朴实无华、真情实意抒发感情应该是诗歌基本的要求。诗歌不应该是哗众取宠的，不应该是华丽轻浮的，不应该是故弄玄虚的。但也不能流水账化和口语化。

二、新诗的思考

诗歌是所有国家文学的灵魂，必须要重视诗歌的发展。建议不同的诗歌协会或团体多举办诗歌发展讨论会，充分发表自己的看法“什么是好诗歌？”“诗歌以后该如何发展？”没有对错，欢迎各种不同的声音及看法，我们用一颗包容的心态去综合容纳，去伪存真，吸取精华。我们不能固守己见。我们要向古体诗词学习借鉴，例如诗经、离骚、乐府、古风、唐诗、宋词、元曲，一脉传承。我们要向现在的流行歌曲学习借鉴。我们要向音乐学习借鉴等等。三百年后，我们的后代如何评价我们现代的诗歌？如果评价一文不值，我们连辩解的机会都没有。我们急需打破自我重新认知，不是自我感觉良好。我们的新诗发展一百年了，这一百年是摸索的一百年，该是个总结的时候了。个人认为新诗比古体诗词难写，因为古体诗词通过几千年的发展，有了标准格式规范和语言特色，我们的新诗太自由了，现在该是规范的时候了。在规范里自由才是真正的自由，没有规范的自由，是最大的束缚。现在的诗歌发展现状不如歌曲，具有音律的好歌词也值得我们借鉴。流行歌曲的影响力远远高于现代诗。如果几百年后，编写我们这个时代的文学史，歌曲的歌词也是不可缺少的部分。例如2016年诺贝尔文学奖获得者鲍勃·迪伦就是原创歌曲创作者和歌手出身。个人认为新诗的引领者是要懂音律的，因为有了音律就赋予了文字灵魂美。诗歌是一种艺术，艺术就应该是小众的，诗歌应该具有极高美学价值，而不是伪诗人制造的文字垃圾。新诗可以不讲究“四声八病”，但也要具有一定的韵脚或具有一定的音乐感，否则只能称为文，却不能称为诗。从古至今诗类文体基本的要求就是要有韵脚，从《诗经》到《楚辞》再到乐府诗，再到古体五言七言及唐诗、宋词、元曲，甚至几大类辞赋都具有韵脚及音律的要求。现代诗歌太过于自由，应该需要一些规范的要求。因为太自由反而是一种迷茫，迷茫会进入一种混乱的状态。为什么唐诗能成为诗歌最大的成就，因为它对诗歌有严格的写作要求和标准，唐朝的诗完成了诗的定言、定句、定律、定韵。但是太过于严格的要求也不好，犹如骈文一样，形式华丽，内容空洞也不值得学习。真正的好文章，是需要内容和文体格式双重都要好。总而言之，诗是出自内心的诉说，它是自然的、朴实的、感情真挚的灵魂深处的一种表达，并不能因为写而写，没有灵魂那就是一堆死肉。无论如何能感动自己、能感动别人的诗就是好诗。但是诗歌应该是有情感、有情节、有故事、有画面、逻辑清晰但略有跳跃、有色彩感、语言凝练、写法巧妙、形式和内容简约、有一定的韵律及一定的音乐感等具有艺术的美学价值，同时容易让别人产生共鸣。我相信新诗的第二个百年，不能再偏离了，应该进入正轨，需要更多真诚的诗人去探索，需要天才诗人去引领一个新文学时代。

3、格式规范

（一）押韵要求：首选句句押韵，次选隔句押韵，备选一段押一个韵，押韵是诗歌创作的最基本的要求，无韵不成诗。

（二）句式长短：采用长短句，体现出参差不齐的美，万不得已也可每句的字数都一样。现代诗应该是古词曲的延续与演变，加上今人的语言表达特点，适合采用长短句表达。

（三）每句字数：最好控制在二字到十一字之间，争取每句最多不超过十五字。每句诗要尽量凝炼，好诗是多一字不可，去一字不行。诗歌的每句字数有完整的演变过程和规律，从动物的吼叫一两字。到《诗经》的四字句。到《离骚》的五六字句为核心，偶尔出现七九字句。到五言诗的规范出现。到五言律诗和绝句的规范出现。到七言律诗和绝句的规范出现。到宋词的长短句出现，每句字数最多十一字，多采用五言和七言句式。再到元曲的长短句出现，每句字数最多可达几十字，但多数每句字数控制在十一字之内，多采用五言和七言句式。

（四）每段句数：每段五句左右，争取控制在四句到六句之间。

（五）总字要求：应控制在八十字到一百二十字之间，最多不要超过二百字，字数太长不便于传播，写《史诗》除外。

四、写作四感

（一）视觉感：通过红橙黄绿青蓝紫等颜色表达，通过由远及近，由近及远等空间感来表达，通过动物与植物来表达，通过风雨雷电表达等等。总而言之，通过颜色、空间、物体、现象，来表达视觉感和画面感。

（二）听觉感：通过动静及音乐来表达听觉感。

（三）触觉感：通过软硬，如柔软、坚硬；温度，如热、冷等来表达触觉感。

（四）情绪感：表达出爱情、亲情、友情、师生情等的喜怒哀乐的情绪感。

五、写作技巧

（一）突出画面：学会使用色彩、声音、动作、安静、远近等相结合，多用形容词例如：肥、瘦、冷、热、红、黄等，突出一种现状或感情。学习王维追求画面感，他喜欢把绘画的方法和技巧用在诗歌的创作中，他写诗就像在构思一幅画，层次清晰，线条分明，颜色和光线饱满度刚刚好。诗中有山水花草、月色夕阳的静美，还有灵动、声音、颜色的巧妙结合。多用意象，追求逼真的画面感，一首诗就是一副画，给人以想象的空间，身临其境。王维喜欢采用从近处入笔，细节描写入微，空间感较幽静，像工笔画，只有景无人。王维的诗空灵、淡美，寂静，禅味浓，像寺庙。学习孟浩然喜欢从高远处入笔，空间感较宏阔，多用兴象，把景物、人物、情感、思想完整的融合在一起，产生了新的生命，意境更为深远，追求意犹未尽之感，给人以更充足的想象空间。语言平淡朴实，语淡味浓，像写意画。孟浩然的诗纯净、清淡、淳朴，乡味浓，像山村。

（二）写作手法：向从古典诗词写作手法中学习经验，采用赋、比、兴、用典、对仗、排比、对比、词韵、结构、叠字、接字、叙事、抒情、议论等诗歌的写作手法。

（1）赋：赋就是铺陈直叙，把要表达的事物、情感、思想直接表达出来，是写作最基本常见的写作手法，主要以陈述叙事为主。

（2）比：比就是类比、比喻，就是采用一个事物类比另一个事物，让要表达的道理和情感能更生动、形象的表达出来。

（3）兴：兴就是先写其他事物，然后再引出要表达的思想、感情等，起到渲染烘托的作用。（4）用典：采用古人的典故来表达感情和哲理。

（5）对仗：词与词，句与句对仗。

（6）排比：采用排比的句法，例如江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。

（7）对比：采用不同时间、事物、空间等进行对比，来凸显表达的情感。例如：今年花落颜色改，明年花开复谁在?

（8）词韵：双声叠韵：单韵母必须相同；复韵母韵尾必须相同；恰当地使用双声叠韵会增强联语的音乐美。

（9）结构：重章叠句：上下句或者上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表情达意的方法。上下结构相同，只修改部分字词。回环反复凸显了音韵美、意境美、含蓄美。例如《诗经》

（10）叠字：两个相同的字词。例如：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。重章叠句和重词叠句大大增强了情感的表达。

（11）接字：用蝉联而下的接字法，顶真勾连。例如：树下即门前，门中露翠钿。忆梅下西洲，折梅寄江北。（蝉联句法）

（12）叙事：叙事即是记录事实，叙事故事，表达感情，反应现实等。诗歌可以分为两大类即是叙事诗和抒情诗，很少有议论诗。即是有些诗歌里有个别的句子有议论的作用，但是诗的核心还在在于叙事或抒情。

（13）抒情：抒情即抒感，采用借景抒情，情景交融，表达爱情、亲情、友情、师生情等情感中产生的的喜怒哀乐的情绪感。

（14）议论：议论即是表达看法，采用问答的方式较多。