1.请教京剧的发音

(2)假嗓亦名小嗓、二本嗓。

京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。

用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。

假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

（3）左嗓，京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。

老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

（4）吊嗓亦作调嗓。京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。

演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。

吊嗓的作用：1。通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。

2。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。

（5）喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。

待声音舒放后，再以唱段进行练习。 （6）丹田音，又名响堂，京剧声乐名词。

演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂（即声音送得远，听得清）。

（7）云遮月，京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。

这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

（8）塌中，京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。

有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。

（9）脑后音，京剧发声的一种。又名背工音。

一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。

脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中，凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种唱法。

旦角唱腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之。 （10）荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调。

京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。

大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。

（11）冒调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调门。

大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。

（12）走板，京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。

京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。 （13）不搭调，京剧声乐名词。

指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。

（14）气口，京剧演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法。

京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。

换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。 （15）换气，京剧演唱方法之一。

演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。

唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。 （16）偷气，京剧演唱方法之一。

指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

（17）嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。

2.京剧是怎么发音的

(1)真嗓亦名大嗓、本嗓。

京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。

用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。

真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。

小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。（2）假嗓亦名小嗓、二本嗓。

京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。

用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。

假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

（3）左嗓，京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。

老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

（4）吊嗓亦作调嗓。京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。

演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。

吊嗓的作用：1。通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。

2。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。

（5）喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。

待声音舒放后，再以唱段进行练习。（6）丹田音，又名响堂，京剧声乐名词。

演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂（即声音送得远，听得清）。

（7）云遮月，京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。

这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

（8）塌中，京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。

有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。

（9）脑后音，京剧发声的一种。又名背工音。

一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。

脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中，凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种唱法。

旦角唱腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之。（10）荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调。

京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。

大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。

（11）冒调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调门。

大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。

（12）走板，京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。

京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。（13）不搭调，京剧声乐名词。

指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。

（14）气口，京剧演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法。

京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。

换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。（15）换气，京剧演唱方法之一。

演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。

唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。（16）偷气，京剧演唱方法之一。

指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

（17）嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。

（18）长吭，长（音掌）是增长，吭是嗓音的俗称，。

1、 用于合辙押韵。

《天女散花》中天女唱【西皮流水】

观世音满月面珠开妙相（siang）， 有善才和龙女站立两厢（siang）；菩提树檐匍花千枝掩（yang）， 绿鹦鹉与仙鸟在灵岩神献上下飞翔（siang…… 这一段唱词的韵脚是江阳辙，第三句末“映”本应读yin（上口音），属人臣辙， 为了押韵就改为上口音yang。

《生死恨》中韩玉娘唱【反四平调】夫妻们分别几载（zai）， 好似孤雁归来（lai）；可怜我被贼将奴来卖（mai）， 我受尽了祸灾（zai）。棒打鸳鸯好不伤怀（huai）， 幸遇着义母她真心看待（dai）；今日里才得和谐（xiai）， 但愿得了却了当年的旧债（zhai）， 纵死在黄泉也好安排（pai）。这一段唱词的韵脚是怀来辙，第七句末字“谐”本应读xie，属捏斜辙，为了押韵 合辙就改为怀来辙的xiai。

还有《霸王别姬》“二六”“成败兴亡一霎那”的“那”读nuo，这是为什么呢？原因在于这段唱词的韵脚是梭波辙，为了合辙，“那”的读音就由发花辙的na改成梭波辙的nuo。

2、 上口字用在句子中，有的字可上口，也可不上口。

例如《谢瑶环》“高拨子”“忽听得堂上一声喊”中的“喊”字，杜近芳不上口，唱han音，而李维康唱的是上口音xian。又如《贵妃醉酒》中“雁儿飞”的“飞”可上口成fi，也可不上口，唱fei音，梅大师唱这个字一般不上口。再如《霸王别姬》中“我这里出帐外且散愁情”的“我”字、“猛抬头见碧落月色清明”的“猛”字，也属可上口可不上口之列。

3、 上口字与相邻的字连念感到别扭时，可以不上口。

例如《西施》“每日里浣纱去又傍清溪”、《洛神》中“今日里众姐妹同戏川滨”、《洪羊洞》中“为此事终日里忧成疾病”、《辕门斩子》中“昨日里斩八将头挂帐外”，这些唱词中的“日里”二字相连，若“日”字上口，则感到舌头绕不过弯来，还不如不上口比较顺口。因而这个“日”字在这里就可以不上口。

4、上口反而翘辙的可不上口。

所谓翘辙就是跑辙、不押韵的意思。例如《吊金龟》中康氏念“常将有日思无日，莫把无时当有时”。“日”和“时”，“日”上口就不押韵（应当说不怎么押韵），不上口反倒押韵，因此还是不上口好。

5、有些老的上口字也可不上口。

例如“脸”读jian，“喊”念xian，“战”读zhuan或zhian，“龙”读liong等，使听、观众莫名其妙，因而以不上口为好。

6、切勿按同音字类推认定上口字。

有些字在普通话中是同音字，但在京剧唱念中却有区别。例如“知”与“之”、“出”与“触”、“书”与“梳”都是同音字，但在京剧中“知”、“出”、“书”是上口字，而“之”、“触”、“梳”则不是上口字。比如“人生不知脸面”（《凤还巢》）中的“知”是上口字，而“口声声露出了离散之心”（《霸王别姬》）的“之”却不是上口字；又如“出池来只觉得娇弱难胜”的“出”是上口字，而“并不曾触犯你那律条”（《辕门斩子》）的“触”却不是上口字；再如“非是我愿意儿传递书简”（《红娘》）中的“书”是上口字，而“那一日梳妆来照镜”（《玉堂春》）中的“梳”却不是上口字。此类不能随便类推的例子很多，一定要通过查找资料以及常听、常记来熟练掌握。

7、对上口字不必苛求。

有一些上口字在生活用语中已不多见或已消失，还有的上口字靠师徒间口耳相传，往往似是而非，正确与否难以定论。比如“战”字，有的上口成zhuan，有的上口成zhian，再如“善”字，有人读成shuan。还有人把“半”读成bon，“谈”读成tam。说句实在话，一些京剧名家也并非字字准确，不要旨目地把他们的“口误”或本人的错误也当作经典传扬。比如“爇”字，好多家唱成re音，很可能是“秀才不识念半傍”，而并不是什么上口音；再如“敛”字，有人念成jian，显然是错误的类推造成的；还有把“婀娜”唱成a na，把“蛟螭”唱成jiaoli，这显然不是上口音读法，而是一明显的错误。还有“十”字，有的名家唱成shei音，我们有的人以为是什么上口音，其实这是一种口误。通过以上举例，我们知道，上口字本身有个规不规范的问题。随着时代的发展，京剧用字也会因生活用语的变化，许多名家早就开始逐步把原来上口的字改成不上口了。在这方面梅兰芳、马连良、李少春等率先垂范，带头改革，取得了较好的效果。我们来以李少春在《野猪林》中的一段唱为例，说说李少春在上口字问题的改革精神。“沽酒归途”的唱词是这样的：“大雪飘扑人面，朔风阵阵透骨寒；彤云低锁山河暗，疏林冷落尽凋残。往事萦怀难排谴，荒村沽酒慰愁烦；望家乡去路远，别妻千里音书断。关山阻隔两心悬，讲什么雄心欲把星河挽；空怀血刃未除奸，叹英雄生死遭危难。满怀激愤问苍天：问苍天万里关山何日返？问苍天缺月儿何时再团圆？问苍天何日里重挥三尺剑？诛尽奸贼庙堂宽，壮怀得舒展，贼头祭龙泉。却为何天颜遍堆仇和怨，天哪天，莫非你也怕权奸，有口难言？风雪破屋瓦断苍天弄险，你何苦林冲头上逞威严？埋乾坤难埋英雄怨，忍孤愤山神庙暂避风寒。”其中带点的字在传统京剧中一般是要上口的。但李少春先生在这里有好几个字唱的是京音，而没有上口，这些字有：“关山阻隔”的“阻”、“未除奸”的“未除”、“何日返”的“日”、“诛尽奸贼”的“诛”、“莫非”的“非”等。所以，我们不必对上口字过于苛求，有的吃不准的就读京音，有的离现代生活太远的就直接改成京音。

8、如何看待上口字和尖团字。针对京剧中要不要继续保留上口字、尖团字的问题，京剧理论界颇有争论。孙家斌先生撰文说：“任何事物的特色遭到破坏，该事物存在的个性也就消失了。京剧的语音，是京剧唱念具有特色的组成部分；京剧‘上口字’、‘尖团’及‘四声’调值是京剧语音具有特色的组成部分。即使在现代京剧的唱腔中，京剧语音的特色也未消失。有时，我们从表面上看，京剧的‘上口字’、‘尖团字’、及‘韵白’被取消了，京剧语音的传统特色说是消失了吧？不！京剧唱腔中永远会保留京剧语音最‘敏感’的声调调值”（《中国京剧》1993年第3期）。显然，孙先生的观点是京剧的上口字’、‘尖团字’、及‘四声调值’不能取消，不会取消，即使是现代京剧也将保留京剧原有的四声调值。黄蜚秋先生也持相似的观点，认为“京剧念白，为什么用中州湖广韵，而不用北京语音？因为提倡普通话是近年间的事，而戏曲诞生于古代，那时并未推广普通话，如果现在要彻底改变它，对京剧的字韵以取消主义的手段，全部改用京白，废除韵白，则等于废除历史中人物‘行当’的分类”（《中国京剧》1997年第2期）。曾祜年先生更是讲：“上口字有益无害，京剧里没有它不行”（《中国京剧》1998年第5期）。然而，黄海澄先生认为：“经过多年的努力，我都没有能够使我的家人跨进京剧的门坎，和我一起喜爱京剧，京剧唱念所用语音的壁障不能不说是一个重要原因”，因而他主张“京剧的唱念应该以作为普通话标准语音的北京语音为基础进行提炼加工，逐渐形成新的规范”（《中国京剧》1997年第4期）。这些先生们的论述，均以其深厚的京剧音韵知识功底为基础，使一般戏迷感到立论深刻，说理充分，简直无可辩驳。我认为他们的观点不应是针锋相对、不可调和的。京剧特色要保留，京剧语音也要改进，主张取消京剧传统语音或京剧语音动不得、改不得的观点均有失偏颇，凡有名望的京剧艺术家均有这两者“兼顾”的特长，即一方面忠实于京剧艺术的传统性，另一方面不断改进和发展这一艺术，可举之例不可胜数。李少春先生就是其中一例，他的“店主东”的“主”、“大街之上”的“街”均为京音读法。他对“朱出书”、“街解鞋”以及“约岳学药”、“六肉绿”等系统的上口字，都在唱念上有些变动。他曾在报刊上发表过多篇文章，呼吁京剧用“京音”。但以后出于种种原因，并未坚持下去。在《白毛女》、《林海雪原》中，在他排演的《响马传》、《穆桂英挂帅》、《赤壁之战》等剧目中，均未“悉改京音”

上口字表

注：上口字同时是尖字的，加号表示。一、发花辙阳平：(ia)xia斜二、梭波辙阴平：（uo）guo哥歌挝戈 kuo科蝌苛嗑榼磕瞌柯珂疴窠颗棵诃 huo呵喝 （io)yo约哟 xio削阳平： (e)be白百佰柏北 pe拍子me墨 le肋勒嘞 nge厄扼阨轭 he黑 ze贼 （o）nge额哦蛾峨鹅俄 （uo）shuo勺芍妁杓 guo葛阁閤蛤 kuo壳咳颏 huo禾和何河荷合盒郃貉盍涸 nio虐疟 lio掠略jio觉脚 角 qio却确 xio学 zio爵嚼 cio鹊雀趞 sio削上声：(o)ngo我 (uo)guo舸哿葛割蛤 kuo可坷轲渴 （io)lio掠去声：(e)me墨默麦陌脉蓦貊 (o)ngo饿恶垩鳄鹗萼鄂 (uo)guo个箇kuo课嗑客 huo褐贺和荷鹤 (io)nio虐疟 lio略 yo岳乐药跃钥 xio谑三、乜斜辙阴平：（üe)shüe说四、一七辙阴平：（i）fi非扉霏啡绯蜚飞妃 vi微 zhi知蜘汁只织chi摛螭魑鸱痴笞蚩眵吃喫shi失湿 (ü)zhü诸猪潴朱硃茱侏株珠蛛诛铢 chü出 shü书姝枢舒输殊殳阳平：(i)fi肥淝腓 vi惟帷维zhi执直殖植值姪侄 chi池弛驰迟墀持箎踟 shi实石食蚀 (ü)zhü逐竹烛 chü除滁蜍踌厨橱蹰 shü秫赎 rü如茹儒孺薷襦繻嚅濡蠕上声：(i)fi匪菲悱斐诽绯篚翡 vi委伟尾娓 zhi只 chi耻侈尺 (ü)zhü主拄煮渚楮 chü褚杵储 shü暑署鼠属 rü辱汝乳去声：(i)fi费沸痱芾吠废 vi未味 zhi质掷窒秩制置滞雉致彘治智帜桎 chi赤敕勅炽斥 shi室释适识式轼拭饰世势逝誓 ri日 （ü）zhü筑箸伫苎纻住注炷柱蛀驻铸杼 chü处黜 shü述术墅恕树戍竖怵 rü茹褥入五、怀来辙阴平：（ai）ngai哀 (iai)jiai皆阶秸街 xiai喈械阳平：(iai)xiai骸鞋谐偕yai厓捱崖睚挨埃上声：(ai)ngai蔼霭 （iai）jiai解 yai矮去声：(ai)dai大 ngai爱嫒暧隘碍 (iai)jiai介芥界届解戒诫 xiai械邂懈廨六、摇条辙阴平：(ao)ngao熬阳平：(ao)ngao敖熬嗷遨螯鳌獒骜翱 (iao)miao猫上声：(ao)ngao袄懊媪去声：(ao)ngao傲奥澳坳拗七、由求辙阴平：(ou)ngou区欧殴鸥讴瓯上声：(ou)ngou呕偶耦藕去声：(ou)ngou沤怄呕八、言前辙阴平：(an)ngan安鞍庵媕谙 (uan)buan般搬瘢 puan潘番阳平：(uan)puan盘槃磬muan瞒馒鳗上声：(an)ngan俺 （ian)jian脸 xian喊去声：(an)ngan案按岸暗黯 (uan)buan半伴 puan泮畔 muan曼镘幔谩嫚慢漫九、人辰辙阴平：(en)den登灯噔磴 ten腾 gen庚赓更浭羹耕 ken坑铿硁 ngen恩 zhen峥睁筝诤铮狰挣正征怔钲蒸症 chen瞠撑称 shen生甥声升昇 ren扔仍 zen争曾增憎缯罾 cen噌 sen僧 en鞥 (in)bin兵冰 pin乒娉 jin京鲸惊经茎泾兢荆粳更耕 qin轻倾卿 xin兴zin旌睛精菁箐晶 cin青清蜻鲭 sin星腥猩惺 yin英瑛婴鹦嘤瘿樱缨罂莺应鹰阳平：(en)ten疼誊滕螣腾藤 nen能 len棱薐楞 hen恒珩衡蘅 chen呈程裎澄橙成丞承城成乘盛惩诚塍酲宬晟 铖 shen绳渑 ren仍 cen曾层 (in)pin平评坪枰萍屏瓶洴軿凭 min明名铭酩冥蓂螟暝鸣 tin廷庭蜓霆亭停婷 nin宁咛狞拧柠凝甯 lin零伶龄铃苓聆囹舲羚鸰蛉瓴翎詅凌陵绫菱灵棂 xin刑形型邢行荥 cin情睛 yin荧营茔萤 萦莹滢盈楹赢瀛蝇迎上声：(en)den等戥 len冷gen梗埂绠骾鲠耿 zhen整拯 chen逞聘 shen省眚 (in)bin丙柄炳饼屏秉 din顶酊鼎 tin挺艇梃町 nin拧 lin领岭 jin景憬琼警颈刭 qin倾 zin井阱穽 cin请sin省醒擤 yin影郢颖颍瘿去声：(en)den凳櫈瞪蹬镫磴澄邓 len愣睖 zhen郑正政症证帧 chen秤牚 shen胜嵊乘盛圣 zen赠锃甑缯诤 （in)bin并併柄病 min命 din定锭碇椗钉订腚 nin拧宁泞佞 lin令另 jin竟境敬径劲痉胫兢 qin庆 磬罄謦 xin幸倖行荇杏兴 zin净浄静靖靓 sin姓性 yin映应硬媵十、江阳辙阴平：(ang)ngang昂卬去声：(ang)ngang盎十一、中东辙阴平：(ong)bong绷崩 pong烹怦抨砰澎 mong蒙矇 fong丰风讽峰蜂锋枫疯封葑酆 （uong)翁滃嗡阳平：(ong)bong 甭 pong朋棚硼鹏蓬篷芃 mong盟蒙檬濛朦幪艨瞢懵 fong冯逢缝 （iong）yong戎绒茸容溶榕蓉镕熔嵘融上声：（ong）pong捧 mong猛蜢艋 fong讽唪 （uong）wong滃蓊塕去声：(ong)bong蹦 pong碰 mong孟梦 fong奉俸凤缝 （uong)wong瓮蕹齆十二、姑苏辙阴平：（u)cu初上声：（u）cu楚去声：(u)lu六陆绿十三、灰堆辙阳平：(uei)luei累擂檑蕾镭雷嫘缧羸上声：(uei)luei累藟儡垒漯磊耒诔去声：(uei)luei累泪类擂 nuei内