1. 关于有度的诗句

关于有度的诗句

1.求带“度”字的诗句,十条以上最好

长风几万里，吹度玉门关。

——李白《关山月》

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

——唐 王之涣《凉州词》

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处

静宜樵隐度，远与车马隔。--------唐 钱起 【蓝田溪杂咏二十二首·板桥】

莫怪夕阳归独后，早梅唤我度溪桥。陆游 数日暄妍颇有春意予闲居无日不出游戏作

但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。 （王昌龄《出塞》）

雪尽翻风暖，寒收度月凉。【唐】孟贯 归雁

学得丹青数万年，人间几度变桑田。太白山玄士 【画地吟】

鸣珂屡度章台侧，细蹀经向濯龙傍。：【唐】 作者：【杨师道】 咏马

疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？ 白居易 《长恨歌》

东风几度出妆台， 雨润红唇带露开

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。王勃，《滕王阁序》结尾的的《滕王阁》诗

金绳开觉路，宝筏度迷川。【唐】李白 春日归山寄孟浩然

别来几度春风换，标格而今似旧无。元·段克己 忆梅

遥闻会稽美，且度耶溪水。李白 送王屋山人魏万还王屋

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

2.带有度字的诗句

长风几万里，吹度玉门关.

——李白《关山月》

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关.

——唐 王之涣《凉州词》

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处

静宜樵隐度，远与车马隔.--------唐 钱起 【蓝田溪杂咏二十二首·板桥】

莫怪夕阳归独后，早梅唤我度溪桥.陆游 数日暄妍颇有春意予闲居无日不出游戏作

但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山. （王昌龄《出塞》）

雪尽翻风暖，寒收度月凉.【唐】孟贯 归雁

学得丹青数万年，人间几度变桑田.太白山玄士 【画地吟】

鸣珂屡度章台侧，细蹀经向濯龙傍.：【唐】 作者：【杨师道】 咏马

疏星淡月，断云微度.万里江山知何处？ 白居易 《长恨歌》

东风几度出妆台， 雨润红唇带露开

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋.王勃，《滕王阁序》结尾的的《滕王阁》诗

金绳开觉路，宝筏度迷川.【唐】李白 春日归山寄孟浩然

别来几度春风换，标格而今似旧无.元·段克己 忆梅

遥闻会稽美，且度耶溪水.李白 送王屋山人魏万还王屋

3.求含有"度"或"渡"的诗词>

长风几万里，吹度玉门关. ——李白《关山月》羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关.——唐 王之涣《凉州词》 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处静宜樵隐度，远与车马隔.--------唐 钱起 【蓝田溪杂咏二十二首·板桥】 莫怪夕阳归独后，早梅唤我度溪桥.陆游 数日暄妍颇有春意予闲居无日不出游戏作 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山. （王昌龄《出塞》） 。

含渡的诗词：李清照的 如梦令 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路. 兴尽晚回舟， 误入藕花深处. 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭.2，野渡无人舟自横3，欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山.〈行路难〉李白 唐 ，4，相思树，流年渡，无端又被西风误。

4.关于自由有度的名言

不要过分的醉心放任自由，一点也不加以限制的自由，它的害处与危险实在不少。——克雷洛夫

如果你敢于宣称自己是受限制的，你就会感到自己是自由的。——歌德

挣断线的风筝不仅不会得自由，反而会一头栽向大地。——佚名

我们不能仅靠人类内心热爱自由来维护自由。——美.约翰·亚当斯

秩序是自由的第一条件。——德.黑格尔

自由不是无限制的自由，自由是一种能做法律许可的任何事的权力。 ——孟德斯鸠

一个人的绝对自由是疯狂，一个国家的绝对自由是混乱。 ——罗曼·罗兰

一首歌曲余音绕梁，才有韵味；一篇文章详略得当，才显深刻。一首好诗，也要一唱三叹，才能流传久远。诗词中意象密集会产生紧促感，而意象疏散就容易产生开朗感。

比如陆游的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，对比“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”，一密一疏之间，能给读者带来心理的愉悦。

诗词中的意境是由意象组合而成，充满了审美意蕴。意象的疏密是指人物、风景等要素的密度，若是通过华丽的辞藻、细腻的描摹表达出来的诗文称为“密”。

而不依靠华丽语言，仅追求点晴之笔的传神写法称为“疏”。意象的密集度也是构成风格的一个要素，下面精选十首采用疏密相间技法的古诗词，欢迎收藏。

1、渔家傲·秋思

宋代：范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

赏析：上片中前三句意象布局较疏，主要是大雁、角声，而最后一句却密集地集中了长烟、落日、孤城等，展现出一幅充满肃杀之气的战地风光图画，形象地描绘了边塞特异的风景，下片也是类似。

2、楚江怀古

唐代：马戴

露气寒光集，微阳下楚丘。

猿啼洞庭树，人在木兰舟。

广泽生明月，苍山夹乱流。

云中君不见，竟夕自悲秋。

赏析：首联和颔联意象堆积较多，比如露气、寒光、微阳、楚丘，还有猿啼、大树、行人、木兰舟，而下片主要是抒情，意象较疏。作者这样安排的目的是先让读者感受一种悲秋的氛围，从而方便调动情绪，含蓄蕴籍而不直露奔进。

3、芳心苦

宋代：贺铸

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

赏析：上阙不仅有很多景物，而且布局了很多动词，比如回、别、涨、断、慕、脱等等，意象密集排列。而下阙最后两句只有“嫁、误”两个动词，可见词人安排恰当，没有一直非常密集排列，不然读起来就喘不过气了。

4、秋夕

唐代：杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

赏析：这首诗的前两句意象密集，比如银烛、秋光、画屏，还有轻罗、小扇、流萤；而后两句则要舒缓很多，这样读起来感觉朗朗上口，抑扬顿挫。

5、更漏子

唐代：温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

赏析：上阙意象密集，比如炉香、红烛，还有翠眉、云鬓，而下阙只有梧桐和寒雨，开始仿佛一泻千里，后面又言虽尽而意未穷，令人遐想。

6、浣溪沙

宋代：苏轼

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。

谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

赏析：上阙中意象密集组合，比如兰芽、溪水、松树、泥沙、暮雨、子规等，充满诗的情趣，充满春的生机。而下阙几乎找不到太多的意象，却抒发了人生的哲理，真是疏密相间，错落有致。

7、旅夜书怀

唐代：杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

赏析：前四句布局了很多意象，比如细草、微风、河岸，还有危樯、独夜、舟，以及星月、平野、大江等等，而后两句却只有沙鸥，疏密相间，情绪也高低起伏，很好地表达了诗人的落寞情怀。

8、送友人

唐代：李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

赏析：这首诗的首联与颈联有很多意象，如青山、白水，浮云、落日，而颔联与尾联则意象较少，读起来非常有韵味，也将诗人的情感张弛有度地表达了出来。

9、虞美人

五代：李煜

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

赏析：上片密集地布局了很多意象，比如春花、秋月，小楼、东风，而下阙中词人凄苦地站在雕栏玉砌旁，愁容满面，令人心碎。

10、锦瑟

唐代：李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

赏析：颈联中并列地分布了沧海、明月、泪珠，以及蓝田、暖日和良玉，而首联中只出现了锦瑟，诗人采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界。