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硬笔楷书八字，写法详析：性、心、神、静、情

一、性

1、竖心旁的两点，左低右高。竖画的下部稍偏左一些。

2、“生”的撇画稍短，三横走势各异。

3、竖画的起笔比较高，而且起笔比较重，呈现出上粗下细的姿态。

二、静

1、“青”字放在左边，第三个横画应该左伸，而且横画要有斜度。

2、“青”的其他横画，宽度相当。

3、右边部分，竖钩要挺直一些。

三、情

1、竖心旁的写法和“性”字的稍有不同，这也是追求变化的表现。

2、“青”字在右边，第三个长横，反倒是右边部分稍长一些。

3、“月”的左竖和右竖钩，有高低的变化。

四、逸

1、上部的刀头，撇画一收一放。两个点画，像脚一样，要能够立得住。

2、走之底已经见过多次，这里强调如耳的上部曲折的写法。具体如图示。

3、平捺部分，注意起收笔有高度差。

五、心

1、整体类似一个横放的矩形。三个点画，形成三角布局。

2、卧钩的底部是稍平的，这一点应引起注意。

3、最后的两点，呼应关系要表现出来，这样字才会更有动感。

六、动

1、左边“重”的多个横画，横画行笔渐行渐斜。

2、布局呈现左右错落的形态。

3、“力”的钩和撇，在一条竖直线上。撇的收笔和横的起笔位置，也基本在同一竖直线上。

七、神

1、左边稍短，右边稍长。

2、视字旁的竖画，不宜写得太长。

3、右边的长竖是关键，起笔较高、较重，而且收笔也较重，整体往右偏一些。

八、疲

1、病字头的首点偏右一些，横画这里写得比较长。

2、两个撇画有变化，左边的撇画直长，呈放出的姿态，靠里的撇画收住，显得比较钝。

3、“皮”的最后一撇一捺，捺画较低，而且较重。

硬笔楷书八字，写法详析：性、心、神、静、情

一、性

1、竖心旁的两点，左低右高。竖画的下部稍偏左一些。

2、“生”的撇画稍短，三横走势各异。

3、竖画的起笔比较高，而且起笔比较重，呈现出上粗下细的姿态。

二、静

1、“青”字放在左边，第三个横画应该左伸，而且横画要有斜度。

2、“青”的其他横画，宽度相当。

3、右边部分，竖钩要挺直一些。

三、情

1、竖心旁的写法和“性”字的稍有不同，这也是追求变化的表现。

2、“青”字在右边，第三个长横，反倒是右边部分稍长一些。

3、“月”的左竖和右竖钩，有高低的变化。

四、逸

1、上部的刀头，撇画一收一放。两个点画，像脚一样，要能够立得住。

2、走之底已经见过多次，这里强调如耳的上部曲折的写法。具体如图示。

3、平捺部分，注意起收笔有高度差。

五、心

1、整体类似一个横放的矩形。三个点画，形成三角布局。

2、卧钩的底部是稍平的，这一点应引起注意。

3、最后的两点，呼应关系要表现出来，这样字才会更有动感。

六、动

1、左边“重”的多个横画，横画行笔渐行渐斜。

2、布局呈现左右错落的形态。

3、“力”的钩和撇，在一条竖直线上。撇的收笔和横的起笔位置，也基本在同一竖直线上。

七、神

1、左边稍短，右边稍长。

2、视字旁的竖画，不宜写得太长。

3、右边的长竖是关键，起笔较高、较重，而且收笔也较重，整体往右偏一些。

八、疲

1、病字头的首点偏右一些，横画这里写得比较长。

2、两个撇画有变化，左边的撇画直长，呈放出的姿态，靠里的撇画收住，显得比较钝。

3、“皮”的最后一撇一捺，捺画较低，而且较重。

硬笔楷书八字，笔法、结构详尽解析

一、都

不当示例：

1、左边的“者”字写歪了。左边两个竖画不要对正。

2、右耳旁的上下两个部分，上部分要比下部分小一些。

3、“者”的撇画，这里写得太短了。

二、邑

不当示例：

1、“口”和“巴”上下不对正，主要原因是“巴”中间的电话点的位置太靠左了。

2、“巴”的竖弯钩写得太短了。

3、上部的“口”写得太小了。

三、华

不当示例：

1、横画总体写得太短了。应该要适当地突出主笔。

2、最底部的横画，写得太短了。下部显得小气。

3、最长的横画，处理成左稍短右稍长比较适宜。

四、夏

不当示例：

1、上面的横画应该要长一些。

2、底部的两个撇画，角度应该再平缓一些。

3、最后的捺画，角度应该再低一些。两个撇画的高低，处理成左高右低比较合适。

五、东

不当示例：

1、中间部分，两侧应该再适当往内收一下，这里写得太方正了。

2、中间的竖部分，位置太左了。

3、最后的撇和捺，捺画的位置稍微高了一些。

六、西

不当示例：

七、二

不当示例：

1、两个横画要有长短的对比，下部大约是上部的一半。

2、两个横画写得太平了。

3、两个横画的方向要有变化，一般是一个偏左上，一个往右下。

八、京

不当示例：

1、上边的点画，位置太偏右了。

2、上下部分不对正。主要原因是点画和竖钩不对正，导致余下部分也不对正了。

3、“京”字可分为上中下三个部分，这里中下两个部分，位置太靠下了。

陈波书法：从“郭沫若”的招牌字说起

【陈波书法】今天给大家从“郭沫若”的招牌字说起

郭沫若（1892一1978年）

郭沫若是中国二十世纪的风云人物，他以历史研究与文学创作出名，

但他的影响早已超出了这两方面的影响，俨然成为游走于政治、社会活动与学术的多面手。

这位出生于四川乐山，留学于日本的亦古亦新的中国文人，在中国二十世纪的主要社会变动中，

都站在风口浪尖，变换着不同身份，与这个社会的抗争与和解中，独善着其身。

晚年郭沫若

郭沫若担任过中国科学院首任院长，也是中国科技大学的第一位校长。

郭沫若还写过《中国古代社会研究》，研究过甲骨文，

与王国维、罗振玉、董作宾并称“甲骨四堂”。

就郭沫若的书法，谈点感觉。

招牌字说起

原手稿

郭沫若题写的“故宫博物院”

故宫题匾

郭沫若以行草书见长，他研究过钟鼎、碑石，

又对宋代尚意书风深有体会。

从郭氏现有的书作看，此君的书法非碑非帖，细看又似碑似帖，独创性极高。

“故宫博物院”是郭沫若1971年，应当时的院长吴仲超所题。

据说限于条件，这五个字还是题写在打印纸的背面。

这个字，有颜真卿的影子，又跨越宋以下的写意书风，雄强、宽厚而又恣肆、开张。

此五个字足以代表郭氏晚年的最高成就，写毕后7年，郭氏病逝。

今天，在作者看来，仅就“故宫博物院”这五个字而言，前无古人、后无来者。

中国现代书法史应该给予郭氏应有的位置。

除了这五个字的匾额，郭沫若还题过许多牌匾，如“中国书店”“黄帝陵”、“吉林大学”、“上海师范大学”、“商务印书馆”等等，现在恐怕也难以统计完全。

中国书店

荣宝斋

黄帝陵

吉林大学

上海师范大学

中国银行

商务印书馆

中国科学院

不管哪种行业、哪种单位，郭氏在各个时期的题匾，都保持着极高的水准。

用笔圆厚、提按刺激，收笔自信而果敢，识别度极高。

郭氏曾经总结过自己对书法的认识：“回锋转向，逆入平出”。

这八个字，道尽了中国书法转折、行笔的精神。

郭氏是一位绝顶聪明的才子，他对中国书法的方理解精深。

从行书说起

康有为曾在自己的书法创作中，说过“吾眼有神，吾腕有鬼”。

这句话用来形容郭氏的多字创作，亦十分妥当。

郭沫若在长篇创作中，虽然用笔还保持着自己一贯的风格，

但却完全看不到匾额那种激荡人心的摄魄感。

单字来看，仍然颇有水准，通篇而言，节奏一致，变化不多，稍显散漫。

这让人很难想象是撰写“故宫博物院”的作者。

借用康有为的话，则是“匾额有神，长篇有鬼”。

郭沫若的人品、操守，搁置不论。

郭氏绝对是有才气过人之处的。

想他社会活动众多，学术眼光多样，定不会有太多精力放在书法上。

郭沫若的书法是天纵之体。

他的书法最重要的特征是胆魄二字。

下笔大胆，很少犹豫，行笔、转折明确，方一以贯之。

多创新,大胆的创造精神和鲜活的时代特色。

以行草见长，笔力爽劲洒脱，运转变通,他的楷书作品虽然留存不多，却亦见功力，气贯笔端

他的字常常在书家不经意的地方，一反常态，任由才气驱使。

这种结果的好处是个性得以抒发，辨识度极高。

坏处是，一旦大篇幅书写，就容易单调。

他的书法起笔便是大江大海，最后收笔依旧是大海大江。不过用于匾额，还是很有气魄的。

郭沫若是中国现代史上一位卓越超群的文化伟人，在文学、历史学、古文字学等广阔的学术领域里留下丰厚遗产，影响深远。与其笃实的学养一脉相通，郭沫若在书法艺术方面同样成就璀璨，在现代书法史上占有重要地位

郭沫若在书法艺术上的探索与实践历时70余年。青年郭沫若的书法得到社会承认，始于辛亥年间。10年以后，他的著名诗集《女神》等作品集问世，使其书体在更广泛的读者面前显露风采。20年代末，郭沫若旅居日本，由金文甲骨入手，以字辩史，借史鉴今，谙熟了祖国文字、书体的演进轨迹，创立了古文字研究的科学模式。1937年归国抗战，在民族危难之中，其诗词创作常与书法相结合，翰墨间包含了深厚的文化底蕴和自强不息的民族精神。新中国成立以后，郭沫若在繁重的国事之余从事了更为丰富的书法创作。他慷慨为人，博识，为全国各地名胜古迹、工矿学校、以及社会各界、海内外友人留下难计其数的辞章墨宝。其书法作品数量之多，影响之广，少有出其右者。

郭沫若以“回锋转向，逆入平出”为学书执笔八字要诀。其书体既重师承，又多创新，展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色，被世人誉为“郭体”。郭沫若以行草见长，笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷；其楷书作品虽然留存不多，却尤见功力，气贯笔端，形神兼备。

郭沫若作为苏轼以后四川又一大文人，其书法成就直堪与东坡媲美，为世所重。东坡书法向来受到书法界重视，为宋代尚意书风代表。

郭沫若书法从宋四家出来，无论用笔、结体都有宋四家意味，但又个性突出。苏东坡书法曾被黄山谷戏为\"石压蛤蟆\"，但其横向取势的结体，实际从隶书而来的书法史上就已有历史，与黄山谷书法取纵势截然不同。正如秦效侃先生所指出的那样：\"字之结体汉唐即有横纵二种。

黄纵苏横，不必是病。\"沙孟海先生以\"斜划紧结\"与\"横划宽结\"概括之。郭沫若书法与东坡书法同属于横画宽结一类。

郭沫若抗战期间在重庆时，书写了大量书法作品，同时，与马衡、常任侠等人进行了江北汉墓的试掘，发现\"富贵\"等字砖，为保护文物做出了贡献。由于他当时任政治部第三厅厅长和文化工作委员会主任，团结了一大批文学美术书法界人士，为繁荣文艺事业作出了贡献。

郭沫若的书法研究，可以从他对甲骨、金文研究开始计算，成果丰硕。到六十年代，郭沫若与高二适等人展开《兰亭》真伪大讨论，无论从何种意义上说，都极大地推动了书法研究的深入，带来了书法事业在\"文化革命\"时期的发展。

这些成就，尤其是后期兰亭论辩中的数篇论文，无疑都充分地反映了他深厚的学养。一生大风大浪中过来的郭沫若，在其书法里头，充分表现出其大学者、大文豪风范：每幅作品，无论长篇巨制，抑或短笺小札，用笔都十分肯定、果断，没有犹豫与迟疑；书写内容多自作诗词，无论旧体新体，都富有时代气息；对古典书法有过广泛深入的学习与探究，深得苏东坡、颜真卿神韵。

郭沫若学习书法，不象一般人兀兀穷年专于一家而难有自家面目，而是从一开始便有着强烈的个性色彩，非以自身作为先人奴隶，而是化他人为己用，独具风骨。

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