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梨园汤武（一）概述

刘新阳

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京剧在同治、光绪时期得到了空前和迅猛的发展，名演员数不胜数，与此同时，京剧音韵、唱腔、行当以及表演程式的形成与确立，使京剧朝着规范化的方向发展。在“老生三鼎甲”之后，京剧界又出现了以汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙为代表的京剧“老生新（后）三鼎甲”。

在“新三鼎甲”中有一位重要的老生演员，他就是曾经出现在“同光十三绝”中的谭鑫培。在京剧的历史上，谭鑫培不仅是开创谭派老生艺术的一代宗师，还是继程长庚之后，对京剧的发展做出过重要贡献的开拓者与革新家。京剧大师梅兰芳先生在他的《舞台生活四十年》中说：“我心目中的谭鑫培、杨小楼这二位大师，是对我影响最深最大的，虽然我是旦行，他们是生行，可是我从他们二位身上学到的东西最多最重要。……我认为谭、杨的表演显示着中国戏曲表演体系，谭鑫培、杨小楼的名字就代表着中国戏曲。”由此可见，谭鑫培在梅兰芳先生心目中乃至在京剧中的重要地位。与此同时，比谭稍晚出现的王瑶卿也是一位杰出的京剧旦行的表演艺术家、革新家和教育家，后人曾把谭鑫培与王瑶卿并称为“梨园汤武”，可见谭、王二位对京剧的贡献。

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孙菊仙（1841—1931），本名孙濂，字菊仙，号宝臣，外号“孙一啰儿”，晚年用“老乡亲”为艺名，天津人。孙菊仙平时喜好京剧，三十六岁后投师程长庚，成为专业老生演员。1885年后掌四喜班多年。1886年选入升平署承差。孙菊仙嗓音洪亮宽厚、豪迈苍劲，演唱和念白中不拘泥对湖广音的追求，多用京音，气力充沛且讲究气口、音色和抑扬，表演不追求雕琢修饰，追求生动自然，世称“孙派”。孙菊仙的擅演剧目有《朱砂痣》、《骂杨广》、《雪杯圆》、《乌盆记》、《三娘教子》、《洪羊洞》、《四进士》等。孙派的传人有双阔亭、时慧宝等，此外像高庆奎、周信芳、马连良等等人也从孙派的艺术中得到营养。孙自称一生不灌唱片，却流传着很多署名“孙菊仙”的唱片，其中有一批是明显的伪作（疑为奎派老生冒名所唱），但如1906年至1908年间灌制的《三娘教子》、《乌盆记》、《朱砂痣》、《碰碑》等唱片，虽不见得就是孙本人所唱，但演唱风格却大致接近孙派唱法的风格，所以今人依然可以从有些署名“孙菊仙”及孙传人的唱片中领略孙派艺术的风貌。

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倒仓：原指粮仓倒塌，比喻没有饭辙。在戏曲界指青少年在青春期发育中“变声”的生理变化过程，倒仓是专业演员职业生涯的重要时期，很多青少年演员倒仓失败后因嗓音发生变化而再无法从事演员工作，只能改行从事如琴师、鼓师或武行等相关职业。

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