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周杰八字推测未来

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帮问题少年找到光!北京这位“警察爸爸”,独创了处事八字诀影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

帮问题少年找到光!北京这位“警察爸爸”,独创了处事八字诀

“情绪化、侵财类犯罪等未成年人犯罪情况值得大家关注。”被评为最新年度首都公安监管系统“监管榜样”的路伟告诉本端记者,很多孩子遇事一时冲动,却不知已涉嫌犯罪。前不久海淀公安分局专门成立了“路伟工作室”,进一步健全未成年在押人员的教育转化、心理疏导以及引领作用,作为公安部人才库领域专家的“路爸爸”帮助问题少年们化解各种心理危机,指引出路。

海淀公安分局法制支队未成年人案件审查中队长李洋,也是问题少年眼中的“警察爸爸”,他开创了“情感审讯”法,用真心唤起良知。

交通小纠纷演化为抢劫

“路爸爸”教问题少年 学会“处事八字诀”

17岁男孩周杰(化名)走进海淀区看守所“路伟工作室”,抢先给“路爸爸”开门,两人随后坐下谈心。路伟笑了,想起小周第一次进这工作室,和其他孩子一样都愣住了。在布满铁网、戒备森严的高墙内,这间屋子布置得像家一样温馨,橘黄色的休闲椅在淡蓝色墙壁和绿色植物的衬托下,显得格外惬意。

小周没料到自己的行为会触犯刑法。几个月前,他在路上骑车,与一位行人发生剐蹭,继而引发纠纷。小周自觉有理而辱骂对方,并语言威胁:“不赔我2000元就别想走,我弄死你!”对方用手机给他转账后报了警,警方调查发现周杰涉嫌抢劫罪。

“他耽误我时间了,就得赔钱!”进了看守所,不服气的周杰每天多次报告身体不适,要求就医。路伟了解到,小周其实在闹情绪,就叫他来工作室谈心。

小周家里原本富足,他爸爸和舅舅一起开金矿,后因事故小周爸爸去世了。母亲改嫁后,年幼的小周就由爷爷抚养长大。后来小周转而来到北京,与做小生意的姨姥姥一起生活。因为这样的生活经历,小周对钱十分渴望,脾气也急躁。

“你父亲是个有担当的男人,你要一路努力,也可以成为成功的商人。”“路爸爸”首先将小周的心结打开,然后进一步劝导:“现在你已满17周岁,说话要有分寸,要对自己的行为负责。”

“对于那件事,你处理的方式不对。”“路爸爸”将自己总结的“处事八字诀”教授给小周和其他问题少年们:“解决、化解、回避、担当。”“要学会解决问题;解决不了,尝试化解;化解不了就回避;再不行就拿出男孩胸怀去担当。做事要有限度,否则将承担法律后果。事情既然已经发生,你要有积极的态度,赶紧退赔,给人家道歉。”

“我不再闹事了。”小周不再有对抗情绪,也不故意频繁求医了,还积极取得了对方的谅解,加上犯罪情节轻微、社会危害性不大,之后检察院作出了不予批捕的决定。小周被释放前,激动地塞给“路爸爸”一封感谢信。他表示自己以后要努力工作,让家人替他骄傲。

对冲动男孩开展责任教育

让未成年人在挫折中成长

37岁的李洋也是问题少年眼中的“警察爸爸”。他认真学习心理矫正、未成年人心理学等,这些都有助于他帮助涉案未成年人身心健康的成长。

“我真的做错了!”李洋在海淀执法办案管理中心见到小朱时,孩子泣不成声地说。小朱今年17岁,辍学后独自来到北京一家饭店后厨打工。年初,他和几个同龄的朋友一起喝酒,其间几人发生了口角。小朱情绪激动地抄起工作用刀具,划伤了其中一人的后背。

“我很后悔!”被民警带走时,小朱就已经懊恼自己的冲动了,情绪低迷,对未来充满担忧。李洋耐心劝导,给小朱讲述了未成人案件的一些保护机制,缓解他的焦虑情绪,并鼓励他正视错误,勇敢承担责任。

小朱16岁时就来京打工,父亲远在外地,母亲已经去世,他的身边没有法定监护人。李洋委托社工全程保障小朱的合法权益。由于事发时小朱刚满17周岁,且初次违反治安管理处罚法,最终被处以行政拘留不执行的决定。

“没有不良少年,只有不幸的孩子。对于那些误入歧途的未成年人,同样要关注他们的心理健康,用恰当的司法手段进行介入和救助。”对小朱这样的未成年人,李洋坚持“责任教育”,“不仅要让他们认识到错误,还要让他们勇于担责!”李洋和社工对小朱开展了帮教,小朱也不负众望,认清错误后主动提出赔偿受害人。

接下来的一个多月,小朱努力工作,终于攒够赔偿款。在李洋和社工的见证下,小朱和受害人达成和解。看到两个孩子握手言和,李洋心里的一块石头落地了:“跨过这道坎,还是阳光下的少年!”

“警察爸爸”开创“情感审讯”法

用真心唤起良知

37岁的李洋也是问题少年眼中的“警察爸爸”。他开创“情感审讯”法,用真诚拉近与涉案未成年人的距离,用爱心唤起良知。

17岁的小钊因摩托车被警方抓获。审讯中,有多次行政处罚前科的他经常和民警针锋相对。李洋并未着急,先和小钊聊起摩托车,得知孩子希望将来当一名赛车手后,便以此为话题,两人一聊竟是好几个小时,甚至忘记吃饭。小钊的内心被打开,他开始向李洋倾诉,说起他的父亲、继母和已过世的母亲。

“我这回能判多久?”一天小钊突然问李洋。李洋耐心地向他讲明将承担的法律责任后,小钊不但主动承认自己犯罪的事实,还向李洋保证,以后要当赛车手,实在当不了,修摩托车也行,肯定不会再违法了。

李洋开创“情感审讯”法,用真诚拉近与涉案未成年人的距离,用爱心唤起良知。后因小钊在看守所表现优秀,申请取保候审被批准。小钊回到家人身边的那天,李洋特意网购了摩托车模型送给他。

“我一直希望在我过生日的时候,让爸爸送给我一个摩托车模型,真希望你就是我的爸爸!”小钊将车模拿在手里,眼泪忍不住流了出来。

为了让小钊早日回归社会,李洋鼓励他参与北京一家青少年社工事务所为期三个月的帮教转化活动,帮助他改善偏差的认知和行为习惯,重新找到人生的方向。而小钊也为修正自己的人生轨迹不断努力着。

化解孩子心理危机指引出路

建议加强学校家庭法制教育

“对我而言,工作的意义就是把每一起案件办准了、办对了,在每一个案件办理细节,处处为孩子们着想、为他们身后的家庭着想,让这些犯了错的孩子们明晰是非曲直,走上正确的人生道路。”李洋始终认为,“这些孩子们的力量大着呢,只是需要我们在必要的时候不抛弃不放弃,帮助他们找到光。愿每个未成年人,心如花木,皆向阳而生。”

监管专家路伟曾经代表公安部教官团赴西部监管部门送教上门,将北京经验传播到全国。在监室里,孩子们亲切地唤他“路爸爸”“路爷爷”。他有很多次晋升调岗机会,但都选择了留下。

“其实不仅是这些孩子,他们的父母、很多成年人也不了解相关法律规定,未及时引导孩子,以致孩子触犯了法律。”路伟提醒少年及其家长们应该重视学习和了解相关法律,并建议学校对学生们加强相关教育,让孩子们知法懂法。

还有的少年像周杰一样,总觉得“持刀的才是抢劫”,对于“语言威胁”不当回事,“我就是一个小孩,随口一说,怎么就犯罪了?”就此,路伟引导孩子们正确对待,说话要有分寸,要对自己的行为负责。

“这些孩子有自己的想法和感情,我们要根据孩子自身情况,帮助他们化解各种心理危机,平稳渡过这段艰难时期,也为他指引未来的出路,这比办案要难得多。”路伟专门为监室里的少年们找来老师,帮助辅导他们各方面学习。晓强已经恢复信心,明确自己要继续考大学。

很多问题少年打算学门手艺,以后努力工作挣钱。路伟不一味地鼓励他们都考大学,而是进行“优点教育”。在监室里,“路爸爸”组织孩子们学法反思,带领他们总结出12种行为优点,每月开展主题教育,每天组织情景英语学习等活动,还特意购买历史、文学等书籍,在孩子成年礼那天送给他们。“这些孩子有自己的优点,要让他们多去新的空间探索,学习一技之长,在社会上实现自己的价值。”

来源 北京日报客户端 | 记者 林靖

编辑 王琼

流程编辑 吴越

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

近两年播出的古装剧女主角汇总。

古典美。

是每一个中国人基因里都能get到的点!

遗憾的是现在古装剧,90%都不达标。

不信?

看一下近两年的古装剧。

抛开剧情不说,发型、妆容不仅越来越趋同,古典韵味也严重缺失。

然而,这种现象并非一开始就如此。

至少在十几年前,在那个物质匮乏的年代,我们曾经“审美”在线过……

比如,93版《唐明皇》:

1990年《唐明皇》,林芳兵饰演杨玉环。年代:唐

妆容雍容华贵不说,剧中光杨玉环的服装就达60套之多。

把杨贵妃为女时的娇俏,为妻的贤德,为妃的温婉,体现得淋漓尽致。

连配角也因人物地位,妆容、服饰有所不同:

《唐明皇》赵丽妃 周洁饰演。年代:唐

同为描述唐代的故事,《大明宫词》中的太平公主脸上贴黄花,真的很像古代人:

2000年,《大明宫词》陈红饰演太平公主。年代:唐中期

而1983年《新蜀山剑侠》林青霞,她的妆容及服装设计参考了敦煌飞天壁画。

1983年徐克电影《新蜀山剑侠》

1996年的《西施》,蒋勤勤这妆容淡淡,不惊艳但是很耐看。

1996年《西施》。年代:春秋战国

从上述这些古装剧的妆容及造型,你会发现她们的美虽有不同,但却有几个特点。

这些特点浓缩成关键词即——丹凤眼,柳叶眉,樱桃嘴,面若桃花,眉目如画……

而这些就是中国古代妆容的基本特点。

这些特点从遗留的典籍中,从出土的不同文物里透露出来。

如果深入了解各个时代的妆饰文化。

就更能理解中国古代妆容中的古典气场从何而来。

同时也明白,为啥说现代古装剧的妆容失了“精髓”?

先来看一下,先秦这件陶俑:

河南信阳楚墓出土的陶木俑

当然以现代审美来看,历经千年风化的文物看不出美感。

不过,仔细看一下眉形和色彩。

白要白的分明,黑要黑得清楚。

“粉白黛黑”,素雅的淡淡妆是那个时代所追求的美。

眉形上,是细细的长眉:

长沙楚墓出土人物龙凤帛画 长眉

山东章丘女郎山战国墓出土乐舞陶俑

正如战国时期,纵横家张仪向楚王介绍晋国美女:“粉白黛黑立于衢闾,非知而见之者以为神”。

“天然去雕饰,清水出芙蓉”,这……很考验美女哎!

用现代话来说,这个时代大概是“素妆时代”。

如果说先秦流行“清水出芙蓉”的“裸妆”美,到了汉、魏、晋及南北朝迎来了妖娆的“红妆”:

汉阳陵出土 女俑

汉代,大概是社会安定的原因。

人们对美的追求不再是“白与黑”,汉代女性不仅要擦粉,还要施朱。

樱桃小口的唇妆成为后来中国古典美的延续。

胭脂、唇脂、花钿这些化妆辅助品出现在汉代女性日常生活中。

西汉马王堆一号墓出土的“锥画双层九子奁”

画眉也有新花样,什么蛾眉、长眉、八字眉、远山眉、愁眉等等多种式样。

连汉武帝都做过赐宫人螺子黛以画眉的事儿。

汉之后,魏晋南北朝大概是一个觉醒的时代。

文化思想的大发展、大融合,让精神也更自由、解放。

此时女性的妆容、发式与前代相比,不论样式、形态都出现了新变化,呈现出丰富多彩的样貌。

比如,《女史箴图》中的步摇形象:

《女史箴图》 东晋 顾恺之

南北朝陶俑峨峨的高髻:

安阳北朝墓葬 女俑

《洛神赋图》中的飞天髻:

宋摹本《洛神赋图》 故宫博物院藏

绾发的簪、钗、步摇、钿成为当时风潮:

钺形金簪 东晋时期 南京市博物馆藏

《女史箴图》中女子梳妆

除了发式,妆容也开始更加大胆。

“胭脂”非常普遍应用。

北朝贾思勰在《齐民要术》中就详细记载了胭脂的制备方法

不过,这一时期“胭脂”叫“燕支”。

指以红蓝花制成的妆粉,颜色介于红白之间的桃红色、粉红色。

《列女仁智图》局部 晋 顾恺之

燕支,叶似蓟,花似蒲公,出西方,土人以染,名为“燕支”,中国人谓之“红蓝”,以染粉为面色,谓为“燕支粉”。今人以重绛为燕支,非燕支花所染也,燕支花所染自为红蓝尔。旧谓赤白之间为红,即今所谓红蓝也。(晋人崔豹《古今注》)

还出现了斜红妆、额黄妆、寿阳妆、黄眉墨妆、徐妃半面妆、紫妆……等多样妆容。

《北齐校书图卷》能看到半涂前额的女子,即是额黄妆:

南北朝 | 杨子华 | 《北齐校书图》

额黄妆:就是把金黄色的纸剪成各式各样的图案贴在额头,或是将额头涂成黄。此妆源于南北朝。

再有胭脂仿画的晓霞妆:

北齐墓壁画 供养人。

这些妆容汇集到南北统一,疆域辽阔的唐朝。

于是,达到了中国古代妆饰史的一个高峰。

唐代妇女各式花钿式样图。

阎立本《步辇图》 故宫博物院藏

唐 周昉《簪花仕女图》中着纱衣贵族妇女。

晚唐弈棋贵妇绢画,1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土

唐代女子发髻(“义髻”)式样

静梳妆、点面靥、描斜红、贴花锚……盛世女人的娇艳美可不只是说说而已。

《唐人宫乐图》 台北故宫博物院

屏风人物 日本正仓院藏

唐代面妆示意图。

《杨贵妃调教鹦鹉图》(1994年赤峰阿魯科尔沁旗宝山村2号墓出土)

这么多妆容和发型,任何脸型总能找到适合自己的一款。

合适的有了,但真想做到精致反而更难!

试想,若要肤若凝脂,面如桃花,总要花点钱吧?

不过,美貌用银子砸这事儿,显然在宋代行不通。

深受程朱理学的影响宋代,审美反而偏向简约质朴型。

所以,宋朝女子的妆容开始走向素洁:

《宋人天寒翠袖图》

胭脂只是略施一点:

宋代 《瑶台步月图》

唇妆樱桃小口,丰满圆润,以浅色为主:

南宋 刘松年 《宫女图 》东京国立博物馆藏

不过,即便走简约风,高级感也没落下:

妆容上,会在额头上贴一些用金箔片、螺钿壳等剪制的花朵。

相比于唐朝的金箔,宋代的亮片不得不说贴得很有高级感。

给人一种“无妆胜有妆”的感觉。

而更有钱的皇后及贵妇们就用珍珠作为装饰。

额头酒窝各一颗,太阳穴再各挂一串。

据说这种装饰有个娇俏的名字——“鱼媚子”!

除了“鱼媚子”还有低调的奢华:“冠帽”!

宋神宗后坐像轴 台北故宫博物院藏

宋仁宗皇后 坐像

这样的高级感和奢华,明清时期并没有继承到。

反而是宋代素雅、简洁让两个朝代发展出自己的审美偏向。

总的来说,明朝更秀美舒朗:

明 唐寅 王蜀宫妓图(局部)

清代则内敛含蓄:

清 金延标《仕女簪花图》 故宫博物院藏

但,细观,她们大多是细长的柳叶眉和凤眼:

左(明代仕女扑蝶图)右(清代仕女观花图)

5000年文明史,我们的历史曾包容过无数“多姿多彩”妆容。

各个时代也有各个时代的审美与偏向。

现代许多古装剧只想赚快钱,习惯了照搬模板。

古装只要是同一题材的影视剧直接套上去用。

有的甚至不管什么朝代,到了演员妆容上一律成了韩式粗平眉、日式大眼妆……

我寻思着,也不好看呀。

而那些琢磨过的古装剧,只要用了心,其美感大家都会感受的到,比如《清平乐》、《长安十二时辰》:

《清平乐》 宋代妆容近些年成功的精品。

《长安十二时辰》唐朝妆容。

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